Выборгский замок: Нельзя просто так прийти и залатать дыру

В пятницу весь город взбудоражило известие о рухнувшей стене Выборгского замка. А уже в субботу в полдень областные чиновницы примчались в Выборг. Стоя на обломках средневековой крепости, они пытались втолковать выборгским журналистам и понаехавшей центральной прессе, почему вываливающиеся из стены камни – это нормально.

- Пока сложно говорить, насколько серьезен ущерб. Естественно, это большая неприятность. Комплекс мер, которые мы прорабатываем совместно с Министерством культуры, направлен на сохранение Выборгского замка. Мы были готовы к тому, что часть той или иной стены обрушится, - такими словами председатель Комитета по культуре ЛО Наталья Кононенко начала общение с прессой и моментально вызвала новую волну вопросов. В частности, чего же не хватает, чтобы побыстрее заняться реставрационными работами на Замке.

Г-жа Кононенко упорно настаивала на том, что заняться проблемами главной достопримечательности Выборга быстро – невозможно, памятник культурного наследия не терпит неподготовленного вмешательства. На реставрацию Замка необходимо более 3 миллиардов рублей. А для выделения средств необходима научно-проектная документация. Те работы, о которых так много говорилось, и которые должны начаться на Замковом острове, готовились давно: весь минувший года Замок обследовали лучшие специалисты, лучшие «реставрационные умы» страны, делали обмеры, составляли дефектные ведомости, вырабатывали методику реставрации. Однако, назвать пофамильно «лучшие реставрационные умы» Наталья Геннадьевна не смогла или не захотела. Сообщила только, что работы вели Центральные научно-проектные реставрационные мастерские.

Кстати, напомнил журналист «Выборгских Ведомостей», когда развалился южный вал Замкового острова, группа волонтеров предложила восстановить его бесплатно. В числе добровольцев были лицензированные специалисты, в частности известный в Выборге реставратор Валерий Кожухарь.

Наталья Кононенко заявила, что в Комитете ничего о подобном предложении не известно. Кроме того, законодательство об охране культурного наследия диктует, что на объекте культурного наследия возможно проведение первоочередных аварийных работ только на основании предварительных исследований. В том числе и консервационные работы могут проводиться только в составе научно-проектной документации по реставрации объекта культурного наследия.

- Невозможно просто так прийти и залатать дыру. Ни один уважающий себя реставратор без полного комплексного обследования не прикоснется к этой стене! Это нормальная позиция правового государства, - подчеркнула Наталья Кононенко.

В общем, выходит, что попустительствовать разрушению объектов культурно-исторического наследия закон позволяет, а реставрировать или хотя бы консервировать рушащиеся памятники – нет.

В пятницу, сообщила председатель Комитета по культуре, у губернатора ЛО прошло экстренное совещание по вопросам сохранения Выборгского замка. Губернатор с энтузиазмом воспринял предложение провести аварийные работы и готов выделить средства, необходимые для консервации объекта, из собственного резервного фонда. Как пояснила г-жа Кононенко, на средства из резервного фонда губернатор имеет право заключить договоры вне конкурсных процедур. И поскольку ситуация критическая, Александр Дрозденко выразил готовность выделить необходимую сумму, как только ему предоставят сметную документацию на проведение противоаварийных работ. На обсчет первоочередных мер специалистам выделена буквально неделя. Когда конкретно начнутся работы, Наталья Кононенко ответить затруднилась. Не смогла чиновница назвать и самые аварийные места Замкового комплекса, которые могут, судя по всему, в ближайшее время повторить судьбу южной стены главного корпуса.

Естественно сразу же встал вопрос, а почему никаких экстренных мер не было принято, в том числе за счет губернаторского резервного фонда, когда обрушился южный вал Замкового острова? Или тогда ситуацию не посчитали достаточно критической? Этот вопрос Наталья Геннадьевна, почему-то, сочла передергиванием фактов. И вновь начала рассказывать, сколько и откуда средств выделено, на какие работы объявлены конкурсы, и на каком «правовое поле» приходится работать.

- Ваша позиция, что общественность – это одна сторона, которая за справедливость, а чиновники – это другая сторона – это не так. Губернатор лично, в «ручном режиме» контролирует вопросы сохранения всего Выборга. Точно так же этим занимается Министерство культуры. Сейчас готовится доклад Владимиру Путину о шагах, которые мы уже сделали, и с просьбой обеспечить достойный уровень финансирования наших проектов в будущем. Могу уверить, что весь прошедший год мы напряженно занимались вопросами как Выборгского замка, так и сохранением исторической части Выборга.

Вместе с тем, Наталья Кононенко попыталась объяснить длительное попустительское отношение к памятникам культуры личным отношением к этому вопросу губернатора области. Например, привела она цифры, до 2012 года Департамент по охране культурного наследия ЛО финансировался на уровне 4 млн рублей в год. С приходом на должность губернатора Александра Дрозденко эта цифра выросла до 260 млн рублей.

- В связи с недофинансированием в предыдущие годы, естественно, наблюдается запустение объектов культурного наследия. Вместе с тем наблюдается и стремление руководства области выйти из этого кризиса. Министерство культуры также «не скупится», но для области, насыщенной памятниками культуры и истории, этих сумм недостаточно. Руководство области заинтересовано только в одном: успеть спасти, успеть сохранить, - заявила Наталья Геннадьевна.

Как сообщила руководитель «Музейного агентства» Леся Колесникова, только в конце 2013 года было заключено охранное обязательство по Выборгскому замку, а в 2014 году - полностью оформлены правоустанавливающие документы на Замок. Для этого очень большие усилия приложило Музейное агентство и Комитет по культуре, поскольку вопрос решался очень сложно. Хотя, также не понятно, почему правоустанавливающими документами озаботились только сейчас, когда встал вопрос о выделении «заграничных» денег (для выделения средств Международного Банка реконструкции и развития наличие правоустанавливающих документов – одно из важнейших условий). По крайней мере, теперь те проекты, которые уже находятся в работе не будут остановлены.

Итого, на 1,5 миллиарда рублей (21,6 млн $ от МБРР и федерального бюджета + 2 млн $ из регионального бюджета и привлеченных инвестиций) документация уже полностью разработана, проект находится на экспертизе в «Главгосэкспертизе России». Как только будет получено положительное заключение, начнется реставрация объектов Выборгского замка. Планируется, что положительное заключение будет получено в ноябре-декабре 2015 года. Соответственно, работы начнутся только в 2016 году. Помимо реставрации совместно с МБРР будет реализовано еще 2 проекта: безопасности Выборгского замка и создания новой экспозиции. Каждое из соглашений подписывается в разное время, в данный момент подписано соглашение на модернизацию экспозиции.

Кроме того, 31 марта состоится подведение итогов конкурса на проектирование ремонтно-реставрационных работ на башне св. Олафа. На проект выделяется порядка 15,5 миллионов рублей.

4 августа 1901 года родился самый известный в джазовом направлении музыкант и композитор Луи Армстронг. За 69 лет жизни он стал легендой не только благодаря своим музыкальным умениям, но и из-за присущего ему обаяния и стремления к своим идеалам. Рассказываем, как мальчик из бедной семьи оставил глубокий след в истории музыки.

Детство

Луи Армстронг родился в Новом Орлеане 4 августа 1901 года в неблагополучной семье. Выпивающий отец бросил семейство, когда будущий музыкант был ещё маленьким. Мать зарабатывала на жизнь проституцией, поэтому дети оказались на воспитании у бабушки. Позже Луи снова перебрался к родительнице, но она не следила за ребёнком должным образом. В итоге мальчик, помогая еврейской семье Карнофски по дому, стал её частью. Именно Карнофски купили первый корнет - медный духовой музыкальный инструмент, оборудованный вентилями. Они также дали Луи деньги в долг под будущий заработок, который он постепенно отработал. В знак благодарности музыкант до конца жизни носил кулон со звездой Давида.

С самого детства Армстронг крутился в атмосфере бедности, расового угнетения, бандитизма и наркомании. Чтобы помочь семье не умереть с голоду, работал с малых лет: разносил газеты, доставлял еду и выполнял другие работы.

Как Армстронг пришёл к музыке?

Любовь к музыке появилась еще в детстве. Его привлекали места для танцев и местные кабаки, поэтому в их окрестностях его часто можно было встретить. В 11-12 лет Луи стал частью уличного ансамбля, где сначала выполнял роль солиста, а позже - барабанщика.

В 13‑летнем возрасте юный музыкант был задержан правоохранителями за выстрел в воздух из пистолета отчима во время празднования Нового года. За нарушение порядка молодого человека отправили в исправительную школу «Уэйф’с Хоум» (New Orleans Home for Colored Waifs), где он освоил азы игры на корнете, тамбурине и альтгорне. Тогда он увидел в музыке своё предназначение.

Покинув исправительный лагерь Армстронг выступал в барах и других развлекательных заведениях. На одном из выступлений на него обратил внимание музыкант Кинг Оливер, впоследствии подтянувший навыки Луи в исполнении звучании. Это помогло будущей легенде присоединиться в 1918 к ансамблю Кида Ори. Помимо этого он эпизодически играл в составе группы Tuxedo Brass Band. Выступая вместе с Jazz-E-Sazz Band Фэтса Мэрейбла, Армстронг с помощью бэнд-лидера освоил нотную грамоту и в музыкальных кругах закрепился как квалифицированный музыкант. В 1922 Луи переехал в Чикаго, когда Кингу Оливеру в Creole Jazz Band потребовался второй корнетист.

Известность

Работая в Чикаго вместе с Оливером, Луи собирал восторженные залы поклонников и записал известные альбомы Hot Five. После переезда в 1924 году в Нью-Йорк ему пришлось работать на два города. В этот период Армстронг не отказался полностью от корнета, но стал чаще использовать трубу, развивая свой уникальный стиль. Именно в крупнейшем городе США ему удалось добиться желаемого, выступая в оркестре Флетчера Хендерсона. Это принесло ему известность.

Большая популярность за границей пришла к Луи в 1930-х годах, когда он совершил несколько турне по Европе, Северной Америке и Африке. В 1936 году вышла автобиография Армстронга Swing That Music. В конце 30-х годов артисту сделали несколько операций.

Но активная творческая деятельность не дает угаснуть популярности Армстронга и в 40-х годах. Под руководством Луи участники секстета All Stars превращаются в самых знаменитых джаз-музыкантов. Сам Армстронг к середине 50-х стал иконой джаза и одним из самых знаменитых музыкантов в мире того времени. На тот момент он снялся в свыше 50 фильмах. В 1954 году Луи написал вторую автобиографию под названием Satchmo. My Life in New Orleans.

Стремительная карьера не могла не повлиять на здоровье артиста. В 1959 году у него случился инфаркт, но это не повлияло на музыкальную активность. В 1960-е годы он сделал упор на вокал. Записывал новые песни и перепевал старые в стиле госпел. В 1964 году Армстронг перепел песню Кэрол Ченнинг Hello, Dolly. Новая интерпретация стала первой в чарте Hot-100 в течение 22 недель. Песня What a Wonderful World оказалась последним хитом.

В марте 1971 года Армстронг выступил в последний раз в гостинице «Уолдорф-Астория» на Манхеттене в Нью-Йорке. Выход музыканта закончился двухмесячной госпитализацией из-за сердечного приступа. После выписки Луи планировал продолжить музыкальную деятельность, назначив 5 июля сбор оркестра для репетиции. Но 6 июля 1971 года уникальный джазовый трубач и вокалист скончался от сердечной недостаточности, повлиявшей на отказ почек.

О прозвищах

В разные временные промежутки близкие и поклонники творчества Луи Армстронга придумывали ему разные прозвища: Гейтмаут, Диппермаут, Диппер, Попс и другие. Но самое известное, закрепившееся за ним в начале карьеры являлось Сатчмо (Сачмо, Сэчелмаут). Версий его появления несколько. По одной - это сокращение от английского Satchel Mouth, что переводится как рот-рюкзак. По другой - Satchel означает меха, с которыми сравнивали мимику Армстронга, во время игры на трубе. 

Согласно версии самого музыканта, которой он поделился в автобиографии, так его дразнили мальчишки в детстве из-за большого рта. Прозвище «Попс» появилось оттого, что Армстронг часто забывал имена и называл людей pops - «старик», а «Диппер» связано с композицией Dippermouth Blues.

Личная жизнь

19 марта 1918 года Армстронг впервые женился. Избранницей музыканта стала на женщина лёгкого поведения с буйным характером Дейзи Паркер. Она часто изводила мужа ревностью. Супруги усыновили мальчика по имени Кларенс - он был сыном двоюродной сестры Армстронга и имел особенности развития из-за травмы головы. Брак продлился пять лет. Паркер умерла через какое-то время после развода.

Вторая попытка к семейной жизни состоялась в 1924 году, когда он познакомился с пианисткой Creole Jazz Band Лил Хардин, с которой сочетался узами брака. Армстронги перебрались в Нью-Йорк, где жена активно занялась карьерой музыканта. Именно тогда Луи смог создать свои уникальный стиль и начал петь. Хардин помогла супругу сбросить вес, следила за его сценическим образом и находила лучшие варианты для работы. 14 лет совместной жизни вымотали музыканта, который не хотел всегда оставаться идеальным, а нуждался в простых человеческих радостях, например, посиделках с друзьями за пивом. После развода женщине отошел чикагский дом и все заработанные деньги популярного к тому моменту артиста. Лил скончалась от сердечного приступа на одном из выступлений экс-супруга.

Третий брак Армстронга с Альфой Смит продержался всего четыре года.

Последняя попытка - четвёртая - стала успешной для музыканта. Жена Луи, танцовщица Люсиль Уилсон, относилась к нему с пониманием и любовью, не учила жить. Они поженились в октябре 1942 года и прожили вместе 29 лет - до самой смерти музыканта.

Напомним, что в конце июля в Северной столице состоялся Третий Международный Санкт-Петербургский джазовый фестиваль, куда съехались около 600 ведущих музыкантов страны.